Un plan reorganizado de correspondencia (visual) se ve a continuaciĆ³n:
El transmisor (el planificador) habla con el coleccionista (el observador) enviando mensajes con la ayuda de un idioma (aquĆ: lenguaje pictorial y lenguaje compuesto). Para ello utiliza cĆ³digos para transmitir su mensaje de manera convincente. Una imagen, por ejemplo, que muestra el ocĆ©ano, el sol y las palmeras, no es solo una imagen de la costa, sin embargo, hace que el observador facilite las asociaciones y pueda representar la recuperaciĆ³n, el desenrollo, el calor, las ocasiones, etc.
El cartĆ³grafo utiliza cĆ³digos con sus imĆ”genes tambiĆ©n.
La imagen no solo representa una letra, sino tambiĆ©n una estaciĆ³n de correo.
La imagen significa unos pocos Ć”rboles y aguaceros, pero ademĆ”s trĆ³picos, hĆŗmeda atmĆ³sfera tĆ³rrida, un verdor especĆfico, etc.
CĆ³digo
El cĆ³digo codifica los mensajes. El destinatario puede comprender la sustancia con solo aprender sobre el cĆ³digo (Ejemplo: leyenda del mapa).
Cada imagen tiene un significado especĆfico que el destinatario debe conocer.
El lenguaje expresado verbalmente tambiĆ©n es un cĆ³digo: alguien puede, por ejemplo, comprender el alemĆ”n realmente bien, el francĆ©s menos bien y el finlandĆ©s no estĆ” bajo ninguna condiciĆ³n.
Obviamente, puede ocurrir que existan al menos dos significados para una imagen.
En los mapas, por ejemplo, la imagen + puede representar una congregaciĆ³n, una casa de oraciĆ³n, un parque conmemorativo o una piedra.
Sacudir la cabeza se clasifica adicionalmente: nos implica No, en Grecia implica SĆ.
Hacia el comienzo de la historia de la humanidad, los individuos se entendieron mutuamente a travƩs de apariencias externas y seƱales o sonidos.
Los datos como revelaciones, mentalidades, deseos o peticiones pueden ser transmitidos de esta manera.
Desde la edad de piedra, los signos etimolĆ³gicos se registran para siempre grabĆ”ndolos en madera o pintĆ”ndolos en separadores de piedra. Los signos fueron tomados de la naturaleza.
En el siglo quinto aC, los signos pictĆ³ricos esquemĆ”ticos se han juntado simplemente porque nos permiten visualizar lĆneas de razonamiento y cursos de ocasiones.
Actualmente los dialectos podrĆan ser creados por la articulaciĆ³n social y los requisitos previos sociales.
Se unieron imĆ”genes con forma de letrero para dar forma a la comunicaciĆ³n mediante gestos (por ejemplo, las imĆ”genes en los mapas).
Las letras, que tambiĆ©n son imĆ”genes, se unieron para dar forma a las Ćŗltimas palabras: el lenguaje compuesto.
ImĆ”genes, por ejemplo, fotos, esquemas y obras de arte tienen un lenguaje pictĆ³rico.
MĆ”s allĆ” de que existen dialectos adicionales como lenguaje de signos, braille, documentaciĆ³n melĆ³dica, etc.
Objetivos de correspondencia
El creador necesita saber con precisiĆ³n a quiĆ©n debe dirigirse y quĆ© debe conferir. Necesita reaccionar ante el receptor, su observaciĆ³n y su alcance. Necesita revisar los resultados concebibles de su plan para los aparatos apropiados. DeberĆa utilizar tĆ©cnicas, dialectos y cĆ³digos adecuados.
Un arquitecto debe enriquecerse con las condiciones individuales que lo acompaƱan:
Razonabilidad y franqueza,
agilidad e innovaciĆ³n,
Capacidad de deliberaciĆ³n y examen.
Capacidad de amalgamaciĆ³n y
Capacidad de asociaciĆ³n estĆ©tica.
DespuĆ©s de esta presentaciĆ³n tan conceptual, los tĆ©rminos "estructura" y "plan" se utilizarĆ”n para dirigirnos a puntos cada vez mĆ”s Ćŗtiles.
La estructura
La estructura es la creaciĆ³n, la consecuencia del procedimiento del plan.
En esta estructura de asociaciĆ³n (toda la cosa) implica mĆ”s que la totalidad de las partes (Fig. 3a; c. Fig. 2e y la imagen de maderas de aguacero de la parte anterior).
La estructura se mantiene incluso si los elementos individuales 3a
estƔn cambiados.
Una estructura no puede existir sin su entorno.
Una estructura tiene algo asĆ como un espĆritu que el diseƱador de moda debe cargar con vida.
Estructuras esenciales
Para el plan, en general, uno se apoyarĆ” alegremente en las estructuras esenciales rudimentarias (Fig. 3b, lĆnea superior):
Punto (1): en el sentido genuino, es un artĆculo de dimensiĆ³n cero y, posteriormente, no se puede hablar con ed. En expresiones realistas, un punto es que lo que aĆŗn no es un cĆrculo.
LĆnea (2): Un elemento unidimensional, un trazo.
Ćrea (3): Un artĆculo bidimensional, por ejemplo, un enredo rec, un cĆrculo, un polĆgono. El territorio tiene una estructura.
Volumen / Cuerpo (4): un artĆculo tridimensional que no se manejarĆ” ahora.
Componentes realistas
Los componentes pueden ser bƔsicos, compuestos o complejos (Fig. 3b, parte inferior):
Signo (7, 10): Una carta, un logotipo, etc.
RedacciĆ³n (6, 8): texto en libros, artĆculos, publicaciones, promociones, etc.
Realista (11, 12): un esquema, una guĆa, una ilustraciĆ³n, etc.
Imagen (13): Una foto o un detalle.
Base (9): la base, la que abarca, debe incorporarse a la estructura independientemente de si es simplemente blanca.
Variedades
Las estructuras y los componentes se pueden desplazar mediante (Fig. 3c):
Estructura: El curso interno de acciĆ³n de los objetos de Ć”rea, como pantallas, escotillas, diseƱos.
Valor tonal: El esplendor de los elementos.
3c
Sombreado: llega directamente al observador, lo hace sentir seguro, suscita emociones.
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